Tercera entrega de la charla

[...] viene de la segunda entrega 

Carina Cagnolo: Sí yo por eso, antes hablaba de las hipótesis y las categorías que se vuelven ambiguas… para mí tampoco esta tan claro. De todas maneras, tampoco creo que sean simplemente sólo “ocurrencias”. Osea tan personalizadas. Porque de hecho, más allá de la muestra, nosotras a esto lo venimos hablando desde hace muchísimo tiempo. Y siempre salen más o menos las mismas cosas y más o menos las mismas ideas, más o menos comprobadas en ámbitos distintos. Donde pueden estar…
Adriana Bustos: No, por eso te digo que me resulta super interesante la hipótesis curatorial. Y me parece que, verdaderamente existen esas fuentes de producción. Digo, a mi me parece que por ahí, me hubiese gustado, que por ahí aparezca el texto de ustedes. Que aparezca junto con las obras … porque entonces, cuando vos trabajas con hipótesis curatorial, vos tenés que guiar el ojo del que mira.
Lila Pagola: Sí quizá el que recorrió las tres muestras, sin esa guía… son tres muestras. Es más por que la idea, básicamente, es que es una. Es una muestra en tres espacios. Y donde en cada espacio, está sucediendo esta especie de contrapunto. Era un poco la idea de lo que fue surgiendo… tampoco no teníamos esa idea claramente, sino que fue surgiendo de acuerdo a las obras… Era parte de las condiciones: había tres espacios… pero me parece que sí, que es cierto lo que decís. Por ahí, sin esta guía esto no se lee como tres muestras en una. Igual, para mí… una de las sorpresas frente a la hipótesis, fue que ciertas cosas que dice el texto en relación a “aproximaciones a la fotografía” que son más propias de las artes plásticas, más desapegadas respecto del medio fotográfico, yo creo que están casi ausentes en esta selección.
Por que me parece que estaría más cerca de eso, que es lo que está en la FotoGalería, es muy fotográfico. Por ejemplo en la obra de Dolores, que quiza es lo más distanciado, la obra está pasando por una idea de que la fotografía cumple con la función de documentar, no? Si bien no sería lo mismo que presentar la cajita, a la fotografía. Pero me parece que aún en estas aproximaciones que son como más propias de la gente que no viene de la fotografía, que no tiene un compromiso particular con la técnica fotográfica, que podría ser tu caso también (AB) es una aproximación que es fotográfica, que es fotográficamente dependiente. Es decir que no podría resolverse con tanta eficacia si no fuera a través de la fotografía. Y a pesar de las dificultades técnicas que tienen muchos de los que se aproximan a la fotografía, sin tener conocimientos técnicos, a pesar de eso, que en unas obras se notan más, en otras menos, lo resuelven de una u otra manera, me parece que igualmente la elección de lo fotográfico, no es una elección que se pueda reemplazar fácilmente con otro medio. No es algo que se pueda pasar fácilmente a video, a escultura, a dibujo…
AB: No, bueno como en toda obra…
LP: Quiero decir, me parece que es gente que de alguna manera encuentra, a pesar de no tener una formación fotográfica, encuentra en la fotografía un complemento que encaja en un sentido… en una idea fotográfica. A pesar de no venir de una formación fotográfica, justamente. No tener una formación técnica, una reflexión sobre la fotografía y nada que se le parezca. Digamos la relación con la fotografía en la Escuela de Artes de la UNC es bastante alejada…
CC: Bastante nula…
LP: Claro, más allá de que por ahí a nivel teórico, más o menos, por ahí se la nombra…
CC: Peor diría yo… de lo contemporáneo …
AB: Media alejada de lo contemporáneo, diría yo, justamente, más bien… Ja.
CC: Yo no estoy tan de acuerdo igual… pero ya nos hemos peleado mucho Ja.
DS: No yo iba a decir, más en el sentido de la posición de Adriana. Por ahí, no sé si es tan importante por dónde viene, por dónde uno llega a la fotografía. Me parece que, pensando, digamos, en la actualidad es muy difícil discutirlo. Por ahí, tal vez el tema es más simple. Como tengo una idea, tengo algo para hacer y bueno… busco el medio para hacerlo.
[...] continúa